我在大然出版社的日子 – 主編

就在全新改版的 TOP 出刊之後的幾個月，我被升任為 TOP 主編。當了主編之後，雖然脫離了寫企劃稿、做漫畫稿的工作，但是要處理的事情更多了。

編輯部擴編

因為做出一個模式之後，就可以評估人力狀況，要求增補生力軍。編輯部增加了：

喜歡看漫畫，不代表他能從事漫畫出版行業；對漫畫有熱情，不代表他就做得來、坐得住。在我任內，採訪編輯換了 2 位、企劃編輯換了 4 位。

當主管，管人難，找對人，更難~~

國人稿

《TOP 周刊》原本就有幾篇國人的長篇漫畫，加上企劃漫畫都是由國人繪製，所以每期都有近 10 位台灣漫畫家在連載。

看《爆漫王》就知道，漫畫家拖稿是偶有的事，在週邊資源不足的台灣更是常常發生的事。漫畫家一拖稿，就會打亂了編輯部的作業。

有一回，漫畫家拖稿，我得自己騎摩拖車送稿件到製版廠。剛好製版廠遷新址，那時又沒有導航裝置，我騎車迷了路，從白天騎到黑夜，才將稿件送達。

正常交稿的漫畫家很少見，畢竟幾乎沒有助手（有的話也是情義相挺、做不久），通常要三催四請，漫畫家才會在截稿當天交稿，有的還會搞失聯，彷彿人間蒸發。最後，我們只好把常拖稿的漫畫家請來公司會議室作畫，交稿才能離開。

記得在 1999 年 9 月 20 日，上班時間來了兩位漫畫家，說他們來不及畫完，想要待在會議室作畫。沒想到，隔天凌晨就遇到了 921 大地震，在 12 樓作畫的他們嚇得拔腿狂逃…

日本稿

因為日方的要求，在《TOP 周刊》只能固定同時連載七篇日本漫畫，一旦有日本漫畫下檔，編輯部就有權向日本提出新連載的申請，但必須是目前在《JUMP 周刊》上的連載作品 & 還沒有被其他出版社簽走。

那時，有一部日本作品下檔，《JUMP 周刊》剛好沒有什麼大師新作，我們只好申請新人久保带人的作品《ZOMBIEPOWDER》，沒想到畫沒幾回就下檔了。

之後，日方一直建議我們簽下許斐剛的《Prince of Tennis 網球王子》。不過，這部作品的畫風比較寫實，不符當時《TOP 周刊》的調性，我們刻意保留了提案權。

後來，當我們在《JUMP 周刊》看到岸本齊史的《NARUTO 火影忍者》第一回新上檔時，我們當天就立即向日方提出申請，但遭到日本以「新作品剛上檔，還不知受歡迎程度」為由，拒絕了我們，反而向我們推銷下一檔淺美裕子老師的新作《Romancer》。

由於之前有連載過淺美裕子老師的《WILD HALF 沙羅沙》，在 TOP 的成績中上，在沒有作品可簽的情況下，我們勉為其難的簽下《Romancer 羅曼使者》。

沒多久，久保带人第二部新作《BLEACH 死神》上檔，原本 TOP 有優先簽約權（之前有連載過作品），無奈沒有提案權，只能眼睜睜地看著它被簽走。又過沒多久，淺美裕子的新作《Romancer 羅曼使者》也草草下檔了…

想簽的簽不到，簽到的又早夭，TOP 在三王之後，後繼無人啊～