搞企劃

新人王活動終於結束，我回到 TOP 編輯部，做漫畫稿、寫企劃稿，一樣忙碌。其中有不少讓我迄今仍印象深刻的事情…

遊戲王

 

漫畫《遊戲王》進入卡牌對戰，台灣讀者的喜好度上升。當時還聽說《遊戲王》在日本有動畫化的消息，漫畫一旦動畫化，是人氣再次飆升的保證，編輯部士氣大振！

發行漫畫周刊，基本上不是為了賺錢，而是為了後續的單行本及週邊商品而舖路，只可惜《遊戲王》的動畫及週邊並沒有很快引進台灣，漫畫出版受益有限。

海賊王

 

當時在負責《海賊王》的漫畫稿時，雖然只是剛剛新連載而已，但我非常喜歡這部漫畫。身為文字編輯，我希望讓裡面的主要角色有各自鮮明的特色，魯夫的天真、索隆的霸氣、娜美的可愛…。

也因為只有文字對白可以讓我發揮，所以非常用心的在「潤稿」對白，我甚至會融入角色，自己講起對白、演了起來。

當時有位資深的同事覺得《海賊王》的畫風「眼睛無神」，沒有那種閃亮亮的眼眸，無法吸引讀者喜愛，猜它不會紅。我不以為然，但也提不出辯解的理由。不過，事實勝於雄辯，過了十多年，《海賊王》迄今仍然人氣十足。

棋靈王

某天，主編說他簽到了「ヒカルの碁」，直譯為「光的圍棋」有點沒力，要我們一起幫這部新作品想個響亮的中文名字。

大夥輪流翻閱《JUMP》看看裡面在演什麼，主編在一旁解說這部漫畫的第一回內容：主角阿光發現了一個舊棋盤，棋盤附著一個會下圍棋的鬼魂，然後像個背後靈似的跟著阿光…

棋？靈？再加上《遊戲王》、《海賊王》人氣扶搖直上，於是《棋靈王》就此誕生，也創造了日後《TOP 周刊》的三王神話。

JOJO 冒險野郎

當時漫畫《JOJO 冒險野郎》進入第五部，有一段遇到不明對手的戲碼，因為我們不知道後續會有什麼發展，對白翻譯成中文還是完全不知所云，編輯只好絞盡腦汁，盡力、儘量、儘可能將對白「潤飾」，足足痛苦了好幾個禮拜。

TOP 編輯部的同仁還一度起哄，要出錢集資請《JOJO 冒險野郎》的作者荒木飛呂彥老師來台灣，然後給他「蓋布袋」痛打一頓，可見當時我們對這部漫畫的愛恨程度。

教頭當家 Rookies

這位原本在講談社、畫功一流的漫畫家，來到集英社推出第一部作品「Rookies」，當時編輯部要將它命名為「菜鳥教頭 Rookies」，主要是著眼於身為主角的國文老師在完全不懂棒球的情況下，要帶領這一批令人頭痛的學生前進甲子園。

不過，日方拒絕我們的命名提案，說「鳥 + 頭」在日本有貶抑的意味，對老師的作品不尊敬，要我們重新提案，於是最後取名為「教頭當家 Rookies」。

神行太保 BOY

這部曾經紅極一時、佔據《TOP 周刊》前三名的人氣作品，在《JUMP》某一期下檔了，請讀者期待後續新作品。

之後，作者梅澤春人確實有在《JUMP》發表新作品，TOP 也有簽到 & 連載，只是上刊沒幾期，這部作品突然下檔了，或許在日本的成績不佳，遭到腰斬…

在編輯部看到不少漫畫作品浮浮沈沈，心裡有很多的感觸。台灣的漫畫，市場小、人才少是不爭的事實，要在日本漫畫的夾擊下生存 & 成長，需要付出更多的努力。

畫漫畫這條路，真的不是人幹的…

1998.2.10 中國時報 25 版

矢口高雄、元秀蓮來台座談  / 漫畫新人王十四日頒獎

【記者陳文芬台北報導】大然文化出版主辦「第一屆全國漫畫新人王」活動，打破過去傳統漫畫家選拔活動形式，除尋求異業媒體結合，也藉機極力重塑「漫畫」往大眾與社會間的文化形象，二月十四日在誠品敦南店舉行頒獎典禮，再度邀請決選外籍評審「天才小釣手」日本漫畫家矢口高雄、「浪漫滿屋」韓國少女漫畫家元秀蓮，以及香港青年漫畫家陳焯嘉專程來台，頒獎前與國內漫畫家對話「進入二十一世紀亞洲漫畫家角色」座談會。

「全國漫畫新人王」投注的經費、活動擴大層面相當大，透過MTV電視台、人人電台做活動宣傳外，與滾石唱片合作，歌手蘇慧倫擔任第一屆活動大使，將創作新人選拔聲浪拉高，而評審擴含電影導演王童、廣告名家孫大偉，以及設計獎座的琉璃藝術家王俠軍都在評審之列，大然出版社表示，活動目的只是為了「讓漫畫不再只是漫畫」，畢竟，各行各業創作菁英評選出來的新人提高公信力，而漫畫也可自商品或是小孩子看的不正經讀物形象扭轉過來，這些指標意義應當是漫畫出版社與創作者一起來努力的。

當時還在 TOP 編輯部工作的我，知道公司準備舉備這個活動，也知道是由公司內部的一個「團隊」在負責。除此之外，與我無關。

拉頁文案

某天，我在編輯台上做著稿子。突然，主編大聲對我說：「小柯，社長找你，快接電話！」我放下手邊工作，趕緊拿起話筒接聽。

社長跟我說，「漫畫新人王」活動要在社內每一本雜誌刊登一則彩色拉頁，畫面要放一座由王俠軍大師為活動設計的琉璃獎座，旁邊要搭配一些宣傳文案。之前有找同事寫了，但是感覺不對，要我試寫看看。

我雖然還不是很清楚狀況，但是呂社長一句話，我赴湯蹈火，在所不辭！

參考了之前被退稿的文案，我想了又想，發揮我從國中就培養的文筆能力，寫了一段「歌頌漫畫與琉璃」的文案。

這段文案我已經完全不記得了，也沒有留存資料，殘存的印象就是：漫畫雖然是天馬行空的產物，但它和琉璃一樣，是需要經過腸枯思竭的構思及經歷種種難關的淬鍊而成…。

寫好之後，將文案傳真給社長的祕書，呼～我的腦細胞死掉一大半…

過沒多久，主編又大聲對我說：「小柯，社長找你，快接電話！」我又放下手邊工作，趕緊拿起話筒接聽。

社長跟我說，文案 OK！寫得很棒。

心上一塊石頭落了地，我終於對社長有一些些的回報了～

加入團隊

沒多久，我被社長「徵召」加入漫畫新人王的活動團隊，負責文宣撰寫，凡是與活動相關，需要文案的部分，都由我負責撰寫。當然，活動的負責人會先審核。

在這段時間，我開始大量又瘋狂（被逼瘋）的寫文案。常常寫到自己認為已經寫不出來，但還是頻頻被退稿，還是得硬著頭皮寫下去（沒有備胎人選）。

經過這樣日以繼夜的「摧殘」及人體實驗，我練就了一些寫文案的能力，也相信腦袋可以愈磨愈亮、文筆可以愈寫愈好。

採訪蘇慧倫

有一回，因為歌手蘇慧倫擔任活動的大使，於是安排我去採訪她。為了此次的採訪，我做了一些功課、列了一堆問題，還去百貨公司買了一件像樣的外套。

那天，我跟一位公司同事，在蘇慧倫前一個通告的地點等她。沒想到，遲了半小時才結束通告的她，隨行助理以「下一個通告會來不及」為由，婉拒了我們的面對面採訪，要求改為「傳真採訪」，也就是我們把問題傳真給助理，助理會協助蘇慧倫回答。

當下，我心裡鬆了一口氣，因為我可以不用那麼神經緊繃的採訪這位玉女歌手。不過，身為活動的主辦單位，要跟活動代言人採訪做一下宣傳，竟然也吃了閉門羹。

漫畫，在台灣還是不被重視。大然雖然有心要提升業格，還是有一段長路要走～

回到公司之後，我把事先擬好的採訪問題傳真給唱片公司的助理，隔天收到了回覆。雖然沒有實際面對面採訪，我還是發揮功力將這篇文宣寫成「有這麼一回事兒」…

採訪評審團

漫畫新人王要進行評選，身為活動文宣的我，當天得去採訪評審。

這些評審，都是當時響叮噹的大人物，採訪時跟他們講了什麼話，我已經不記得了。但我迄今仍記得的是，王俠軍先生溫文儒雅的談吐、孫大偉先生幽默風趣的模樣。

「第一屆全國漫畫新人王」頒獎典禮之後，檯面上的活動正式結束。而我，卻必須苦哈哈的在宿舍拼命寫稿子、寫稿子、寫稿子，將活動的過程一一記錄下來

活動的文宣工作全部結束之後，我又重回 TOP 編輯部。

安頓好台中的一切之後，我再次回到台北，宿舍的景物依舊，但人事已非。隔天上班，跟「TOP 編輯部」的主編及同事道歉 + 道謝。嗯，一切重新來過吧～

重回工作崗位，我用更認真、更努力的態度在工作，上班早早來，下班晚晚走，六日還把稿子帶回家做。

會這麼拼命，一來我樂在其中，二來我想報答社長對我的知遇之恩，即使現在身為編輯的貢獻是那麼的微不足道。

在周刊工作，編輯人員的日子就是 7 天一次輪迴，趕稿、截稿、出刊 → 趕稿、截稿、出刊。除了，偶爾發生的一些插曲…

漫畫博覽會

漫畫博覽會，簡稱「漫博會」，是各大出版社一年一度的重要日子。在這段時間，各大出版社都會請日本漫畫老師來台舉辦簽名會。

雖然我是個漫畫迷，但從來沒參加過漫博會；現在我是出版社編輯，直接被派來當漫博會的工作人員。

當工作人員，女生都常是負責賣場收銀、書本上架、秩序維護。男生除了也要做女生的事情之外，還要負責搬書、補書，而且要去……當「漫畫老師的保鏢」。

某天，大然的漫博會負責人要我和另外一位男同事於 ○ 點 ○分在會場大門集合，我們兩個傻呼呼來到指定地點，才知道我們要「護送」日本漫畫老師進漫博會的會場。

等了約十多分鐘，一台亮晶晶的黑色轎車緩緩駛來，負責人開了車門請老師下車，我們兩位「保鏢」分站兩側，一路護送嬌小的漫畫老師到會場的休息室。原本以為工作完成，沒想到我們還得站在簽名會的現場，一邊維護排隊秩序、一邊保護老師安全。

這老師是誰？只看少男漫畫的我，並不認識。

多年後，我跟蔡頭提起這段往事，她喜孜孜笑著說：「那位是山口美由紀老師，當時有在她負責的《花與夢》雜誌連載…」沒想到，我和蔡頭在這時已經有了一絲絲的交集。

編輯部搬家

記得是在 1997 年底，「TOP 編輯部」從三重光復路搬到台北市重慶北路，象徵大然出版社從家族企業中獨立出來。我們內部都稱三重是「舊大然」，台北市是「新大然」。

因為新大然的空間還在規劃，還有部分的編輯部及協力部門還在舊大然。雖然公司有派專人來收件、發件，但有時漫畫家拖稿，我們還是得騎著摩托車三重 ↔ 台北兩邊跑。

之後有一回，新大然的黑白雷射印表機突然壞了，編輯部要印稿、改稿全都被卡住，總不能叫我們跑回去三重印吧？

急性子的我，揪了同事去台北車站前面的 NOVA 電腦廣場，物色到一台一萬出頭的黑白雷射印表機，到 ATM 領了現金，立即買回去編輯部上工。

事後，我並沒有跟公司請款（除了碳粉用完，補買碳粉匣），這台就隸於 TOP 編輯部專用，直到我離職才帶走它。這是我該做的，我心甘情願 🙂

主編「超人芳」離職

某天，主編「超人芳」把我叫去會議室，跟我說她要離職了…

離職的原因她沒多說，我也聽不下去，她想推薦我當 TOP 的主編，我當下聽到嚇了一跳，連忙搖頭拒絕，我還是個未破冬（服役未滿一年）的菜鳥。

主編「超人芳」知道我是個牛脾氣的人，她沒再多說。之後，她跟 TOP 編輯部全員宣佈了這個消息，也為我們介紹繼任的新主編，一位從叢書室（單行本）調來的室長。

沒多久，「超人芳」瀟灑又優雅的離開大然出版社。

在 TOP 編輯部工作的期間，我遇到一個影響日後職涯的大事…

1997 年 8 月 22 日下午，在編輯部埋頭工作的我，接到二哥的電話，說父親身體不適暈倒了，要我趕快回台中。

暈倒，回台中？

父親以前當過憲兵，平常身體也還不錯，沒有不良嗜好，頂多抽菸喝酒，只是暈倒的話，為什麼要我回台中？

我心裡覺得莫名其妙，跟主編、人事部報備後，就趕緊搭車回台中。來到台中的某家醫院，用公共電話聯絡二哥，二哥在電話的一頭哭吼著說：來不及了，父親已經過世了…

過世了？

聽到這個消息的當下，我回想起昨天晚上，我還收到父親寄來的包裹，一台電話機。因為我想上網，宿舍牽了電話線，父親把家裡多的電話機寄來給我。電話裝好後，我還打了一通電話回家，剛好是父親接的，跟他確認電話正常 & 道謝，說沒幾秒就掛斷電話了。

不到 24 小時，父親就因為心肌梗塞而天人永隔了。

我恍恍惚惚的走到急診室，媽媽因為事發突然，身體不適躺在病床上休息。她看到了我，又再次哭了出來，但我卻哭不出來，直到被二哥帶去往生室見到父親遺體的那一刻…

隔天，打了電話跟主編請長假，我打算等到辦完父親的告別式之後，才會回台北。上班還不滿一個月的我，就突然因故請了長假，心中百感交集。

走漫畫這條路，不管是畫圖，還是工作，父親一直默默支持著我，或許他的任務已盡，放下一切，休息了。

告別式的前一天，我們三兄弟去看禮儀社佈置的會場。父親生前是從事工商業，交遊廣闊，所以收到不少親友贈送的花籃、花圈。

當我看著成排的花圈，竟然看到一個署名「大然開發文化事業股份有限公司 呂墩建敬輓」的花圈，我內心是又激動又慚愧。呂社長，真是對不起您…

父親告別式的當天，家祭完成之後，緊接著就是公祭儀式，我們三兄弟跪在地上，向前來致意的親朋好友鞠躬答禮。

意外的，我看到呂社長站在拈香的行列中，拈完香之後，他過來跟我說：「不要擔心工作的事，先把父親的事情完成，節哀順變…」我淚流滿面說不出話，對著呂社長磕頭致謝。

呂社長，我真的欠您太多了…

之前提過，非漫畫單元的內容頁，統稱企劃，大致分為「固定企劃」及「特別企劃」。

固定企劃的封面文案、目次頁、下期預告、作者的話、編者的話，通常是由主編 + 企編合力撰寫，找好相關的漫畫素材，統一發包給美術部進行後製。

▲本圖擷取自網路，《少年 JUMP 週刊》下期預告 © 集英社

作者的話，是漫畫老師在每一期連載時的感言，由於日本的期數、每一部連載的時間和台灣完全不一樣，所以之前的資料登記工作就非常重要。否則張冠李戴，不僅對不起老師，也會惹惱日方，信任感會大打折扣。

▲本圖擷取自網路，《少年 JUMP 週刊》作者的話 © 集英社

至於編者的話，就是編輯部的每週感言，也是我們自愚娛娛人的揮灑空間。

在還是一位《熱門少年 TOP》的讀者時，我最記得的編輯部人員是「超人芳」，她總是會在雜誌裡的企劃頁出現，常說著「漫畫家不要拖稿」的話語，令人發噱。

現在，我也成為編輯部的人員，也可以在「編者的話」佔有一格之地了～

編輯的第一份企劃稿

某天，主編「超人芳」要我針對已經連載十多回的《遊戲王》做一份特企，頁數 4~5P。因為是台灣自行發想的特企，要跟日方報備 & 通過審核。

 
▲本圖擷取自網路，遊戲王 © 集英社

那時的主角「遊戲」還沒開始玩牌，只是四處跟不同的人玩對戰的小遊戲。我想了又想，想到用「快打旋風」的概念來呈現主角遊戲 vs. 對手的對戰歷程。

我簡單畫了頁面版型，跟主編說明我的想法，主編點了點頭，GO!

寫好文案，找齊漫畫素材，送主編核定後，發包給美術部進行後續製作。之後，主編寫了一份簽呈，再將這一份由美術人員完成的特企稿件（完稿）影本，送到社內的國際版權室，版權室口頭問清楚來由後，繕打成日文簽呈，再傳真給日本版權部窗口。

過沒幾天，版權室通知主編，特企 OK！主編還笑著跟我說，日方覺得這個特企的表現很不錯，台灣以後可以自己多發想，不必一直拿日本特企來抄。

爸媽！我 & 我的作品上雜誌了～