分類: 我在大然出版社的日子

之前提過，非漫畫單元的內容頁，統稱企劃，大致分為「固定企劃」及「特別企劃」。

固定企劃的封面文案、目次頁、下期預告、作者的話、編者的話，通常是由主編 + 企編合力撰寫，找好相關的漫畫素材，統一發包給美術部進行後製。

▲本圖擷取自網路，《少年 JUMP 週刊》下期預告 © 集英社

作者的話，是漫畫老師在每一期連載時的感言，由於日本的期數、每一部連載的時間和台灣完全不一樣，所以之前的資料登記工作就非常重要。否則張冠李戴，不僅對不起老師，也會惹惱日方，信任感會大打折扣。

▲本圖擷取自網路，《少年 JUMP 週刊》作者的話 © 集英社

至於編者的話，就是編輯部的每週感言，也是我們自愚娛娛人的揮灑空間。

在還是一位《熱門少年 TOP》的讀者時，我最記得的編輯部人員是「超人芳」，她總是會在雜誌裡的企劃頁出現，常說著「漫畫家不要拖稿」的話語，令人發噱。

現在，我也成為編輯部的人員，也可以在「編者的話」佔有一格之地了～

編輯的第一份企劃稿

某天，主編「超人芳」要我針對已經連載十多回的《遊戲王》做一份特企，頁數 4~5P。因為是台灣自行發想的特企，要跟日方報備 & 通過審核。

 
▲本圖擷取自網路，遊戲王 © 集英社

那時的主角「遊戲」還沒開始玩牌，只是四處跟不同的人玩對戰的小遊戲。我想了又想，想到用「快打旋風」的概念來呈現主角遊戲 vs. 對手的對戰歷程。

我簡單畫了頁面版型，跟主編說明我的想法，主編點了點頭，GO!

寫好文案，找齊漫畫素材，送主編核定後，發包給美術部進行後續製作。之後，主編寫了一份簽呈，再將這一份由美術人員完成的特企稿件（完稿）影本，送到社內的國際版權室，版權室口頭問清楚來由後，繕打成日文簽呈，再傳真給日本版權部窗口。

過沒幾天，版權室通知主編，特企 OK！主編還笑著跟我說，日方覺得這個特企的表現很不錯，台灣以後可以自己多發想，不必一直拿日本特企來抄。

爸媽！我 & 我的作品上雜誌了～

當時，大然還是以手工製稿為主，文字編輯會依照每週的進度製作漫畫稿件。

以日本漫畫稿為例，編輯拿到對白的中文翻譯之後，就要開始進行「潤稿組字」的工作，先將翻譯的對白內容改得通順一點、口語一點（潤稿），然後用「量字表」將對話內容塞入對話框內（組字）。

▲日本漫畫雜誌稿，日文對白。

量字表是一種依字級大小做成的度量表格，讓編輯知道在某一個對話框內可以塞入幾個字。對話框大，字級要大；對話框小，字級要小。字太多要濃縮，字太少要增添，儘量避免對話框太擠或太空。

 
▲日本漫畫雜誌稿，量字表的字級大小及字數表現示意圖。

另外，漫畫裡面各種對話的「情緒」也對應不同的「字體」表現，例如：一般對話，使用粗黑體；表示驚恐，使用淡古體；表示強烈，使用綜藝體…etc。

文字編輯將對白內容做了潤稿、組字，再標上字體、字級之後，就會拿去打字部輸出成「清樣」紙，在紙的背後噴上膠，就可以開始進行「貼稿」。

用美工刀將「清樣」上的一個對話框對白給割了下來，然後黏貼到日本漫畫稿對應的對話框內，就完了一個對話框的「貼稿」。

 
▲日本漫畫雜誌稿，貼稿後的畫面示意圖。

至於不在對話框裡面的「狀聲字」，如果沒有壓到漫畫畫面，就會用電腦做中文字的類似效果及大小，然後輸出清樣直接貼在日文狀聲字的上面；如果會壓到畫面，就要將字包邊剪裁或請美編做一些畫面上的修補。

有時，遇到文字會嚴重壓到畫面的稿子，編輯部還要傳真請日本版權部 Check 一下，主要是知會日方畫面因故會做小修改，讓日本的版權部替漫畫老師做海外授權的品質控管。

每一頁的對話框完成之後，再將「刊頭」（連載漫畫每回的第一頁）中文化：標準字（有經過美術設計的漫畫中文名稱）、回數名、作者名…等。

  
▲日本《ONE PIECE》漫畫刊頭 © 集英社

之後，再將雜誌稿頁面的頁眉、邊條換成《TOP》自己的版本。最後，貼上頁碼、下期待續，就完成了一份「漫畫稿」。

至於「國人稿」，漫畫對白以漫畫老師寫的為主，編輯只要改錯字，不太需要做「潤稿」，但其他的編輯工作還是一樣要做。

編輯的第一份漫畫稿

我的師父（編輯部的資深文編）為了訓練我，他拿了一份當時準備在《熱門少年 TOP》新上檔 & 對話簡單 & 貼稿容易的日本漫畫稿給我，要我試做看看。

是的，這部漫畫就是目前還是非常火紅的《ONE PIECE 海賊王》。

▲本圖取自網路，1997 年 9 月 No.41《熱門少年 TOP》海賊王 © 集英社

文字編輯的工作量多 & 繁瑣，遇到好做的漫畫（例：海賊王、神行太保 BOY…），做起來很愉快；拿到難做的漫畫（例：JOJO 冒險野郎、鹹蛋超人…），可是會痛苦萬分。

文字編輯在出版社並不太被重視，畢竟誰不會寫字？誰不會改錯？

但是，我覺得一位出色的文字編輯，除了稱職之外，還要能夠將潤飾後的中文對白鮮明地呈現原本漫畫角色的個性。否則，你就只是一位文編而已。

我是這樣期許著自己…

上班第一天，辦完新人就職的手續之後。我來到「TOP 編輯部」報到，主編「超人芳」一一向我介紹編輯部的同事，以及各自的工作職掌。

編輯部的編制

• 主編：1 名，負責統籌整本雜誌的編務工作及出版行程，決定雜誌內容的編排順序（落版）、盯進度、校對稿件、校對藍圖，跟協力部門溝通聯絡…
• 文編（文字編輯）：1~2 名，主要負責漫畫稿的內容製作，部分的單行本。
• 企編（企劃編輯）：1~2 名，主要負責企劃稿的內容製作，部分的漫畫稿、單行本。
• 協力部門：打字組、貼稿組、美術部、印務部、版權部、責任編輯部…。

在《熱門少年 TOP 周刊》裡面，主要有：日本漫畫稿、國人漫畫稿、企劃稿、廣告頁。

日本漫畫稿

我原本以為可以欣賞到日本漫畫老師的手繪原稿或是掃描原稿，沒想到我們是拿日本空運寄來的漫畫雜誌，直接作為漫畫稿件的素材。

▲本圖擷取自《爆漫王》© 集英社

編輯部每週都會收到兩本來自日本集英社《少年 JUMP》的樣書（還沒在市面上販售），其中一本會在編輯部傳閱，大家會搶著看這一期什麼新連載，以及各個連載的最新內容，。雖然都是日文漫畫，讀漢字 + 看圖猜故事就可以大概知道劇情內容。

另外一本，我們會將它「拆開」，封面交給主編，有在《TOP》連載的日本漫畫作品則會交給各自負責的編輯，剩下的則是歸檔存查。

▲日本漫畫雜誌稿，日文對話。

每隔固定時間，外包的日文翻譯會來交翻譯稿，編輯人員會將最新的日本漫畫稿交給翻譯，並確認交稿的時間，如果稿子是同步連載那就馬虎不得，弄不好會開天窗啊~~~

國人漫畫稿

這個就可以親眼看到台灣漫畫家的手繪原稿，「責任編輯」會將漫畫家的稿件交到編輯部。而這個「責任編輯」的角色，就像是《爆漫王》裡面的「服部 哲」。在大然出版社，責任編輯並不隸屬於編輯部，而是一個獨立的單位。

▲本圖擷取自《爆漫王》© 集英社

國人漫畫的稿子，通常會在原稿上黏貼一張「描圖紙」，除了可以保護原稿，作者還會在上面寫上對白及狀聲字。

▲本圖擷取自《爆漫王》© 集英社

通常，國人稿都是同步連載，並不是為了跟上時事腳步，而是國人漫畫的產出速度比較慢，即使一開始有積稿，之後也會因為作畫太慢、助手落跑、掰不出劇情…之類的問題，而開始瘋狂的拖稿。總是要跟漫畫家三催四請，通常在編輯部截稿的當天才會交稿。

企劃稿

非漫畫單元的內容頁，統稱企劃，大致分為「固定企劃」及「特別企劃」。

固定企劃，泛指封面、目次頁、下期預告、作者的話（漫畫老師的每週留言）、編者的話（編輯部的每週留言），也就是固定會出現在每期雜誌的企劃內容。

特別企劃，簡稱「特企」，通常是為了推廣某一部連載中的漫畫而做的企劃。如果日本雜誌本身有做該漫畫的特企，台灣要拿來用的話，需要向日方提出申請，通過才能使用。如果台灣自己要幫日本漫畫做特企，因為會用到日本漫畫的圖，所以做好之後的稿子（完稿），也要向日方提出報備，通過才能刊登。

▲本圖擷取自網路，《ONE PIECE 海賊王》特別企劃 © 集英社

廣告頁

廣告頁，除非是贊助商的廣告刊登（通常是封底頁 or 封面內頁），否則大多是用來填塞落版之間的空檔。

每次連載的漫畫單元，通常是左起左結（ 1p 刊頭頁 + 18p 漫畫頁），所以兩部漫畫單元之間，就會用廣告頁來填塞（右頁）。廣告的內容，大多是漫畫單行本的發售消息。

說實在，我也不是第一天就搞懂這些事情，做中學囉～

1997 年 8 月，退伍後不到一個禮拜，爸媽就載著我及行李來到台北，拜訪住在三重的姑姑，姑姑幫我找到同巷子的一間頂樓加蓋，房租非常便宜。

隔天上午，姑丈開車載著我在三重市、台北市四處繞，介紹交通及地標。下午，託運的機車寄到了，我領了車，就逕自一個人看著地圖騎去位於台北縣三重市光復路一段130巷1號的大然出版社，因為明天要面試，我得先確認一下路線。

面試的時間到了，我來到大然門口的警衛室，表明我來找出版社的林部長。被人帶到會客室，填寫公司制式的人事資料之後，林部長進來跟我「聊天」。

他已經先從呂社長那邊知道我的來意，他問我想在大然從事什麼工作？我說我不清楚目前出版社裡面有什麼職缺，不過我希望先從「編輯」做起，先瞭解漫畫的製作流程。

談了大約半小時，呂社長也進來了，笑咪咪的跟我打招呼，林部長跟他說我想先從編輯做起，他驚訝的看著我。原來，他原本希望我去社長室當特助。啥？

呂社長想了想，跟林部長說：「那就讓他去 TOP 吧！你跟 ○○ 說一下。」接著，呂社長說他現在有空，想帶我去公司裡面繞一繞。

就這樣，我被呂社長帶去每個編輯部，介紹每個編輯部的業務內容，跟每個主編打招呼。最後，來到「第一編輯室」的 TOP 編輯部，這裡是負責《熱門少年 TOP 周刊》的地方。

 

主編「超人芳」已經知道我這個新人即將在明天報到，指定一位資深編輯負責帶我編務上的工作，要我明天直接找他，會安排工作給我。

跟同事打完招呼之後，呂社長帶我到社長室，又送了我一本書，笑咪咪的對我說：「大然是個一直在學習、成長的公司，歡迎加入！」

之後，我來到人事部，人事主管跟我說：「雖然社長沒有表示意見，不過你寫的希望待遇是 $26,000 元月薪，但你做的是 TOP 編輯工作，這樣的薪水拿得太高，我們這邊的編輯起薪不到兩萬…。薪資保密，你不能跟同事說你拿多少薪水…」

啊…我完全不知道出版社的薪資結構，想說一個月做 26 天，一天 $1,000 應該還算 OK（之前去鐵工廠打工，一天也有上千元）。

沒想到，我的薪水拿得太高了，這時也才知道呂社長為什麼對於我想去做編輯感到驚訝。或許是「大材小用」，也可能是「高薪小用」…

「呂社長，真抱歉！不過，我會努力表現，讓你覺得我領這樣的薪水是值得的！」離開大然出版社，我在內心這樣期許著自己。

明天要上工囉！

新兵訓練之後，我來到抽籤的單位，進行為期一個月的銜接訓練。在此時，當過兵的哥哥要我「隱藏」會畫畫的事情，因為如果被選為政戰兵，將有畫不完的圖、搞不完的文宣。

聽從哥哥的建議，我在技能上只寫了「電腦操作」，結果被分發到旅部當後勤文書，有比較爽嗎？沒有，因為有打不完的資料及文書作業。

菜鳥的時候，部隊的勤務很多，只有在休假的時候，回家上 BBS 的漫畫板，看看大家在討論什麼，也上網搜尋與台灣漫畫相關的任何資訊，希望當兵的這段時間不要跟漫畫脫節。

老鳥的時候，很多打雜的事情都不用做了，有很多零碎的摸魚時間，我從家裡帶來不少企管書籍，一有時間就躲到寢室看書，連上的長官都說我是模範老兵。

退伍前一個月，我寫了一封「毛遂自薦」的求職信給大然出版社的呂墩建社長，表達我對台灣漫畫的想法，以及想去大然工作的意願。

一個禮拜後，我收到呂社長的親筆回信，除了歡迎我來大然工作，也希望我多充實自己，還送了一本書給我。

爸媽！我用漫畫找到工作了～