我寫，故我在。
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在大然工作，雖然只有短短的兩年，卻是我人生收穫豐富的兩年。在這裡，我培養了文案撰寫、企劃思考、版面視覺、領導統禦…，累積了許多寶貴的經驗。
更重要的，我印證了「書中自有顏如玉」這句經典名言，我在大然認識了蔡頭，從相知、相惜、相戀，到相守。
感謝父親 & 母親，從來沒有阻止我走向漫畫這條路。
感謝大然呂社長，接受我這個未經世事的小夥子進入大然。
感謝大然張副社長，激發我的文案撰寫及企劃思考的潛能。
感謝大然的同事，一起渡過那段打拼的日子！
最後，感謝蔡頭，謹以此系列文章作為我對妳無盡的思念…
在擔任主編的期間，我的無力感一直上升再上升…
不知為何而戰
企劃漫畫不受讀者歡迎，如預期變成雜誌的「雞肋」。
檢討其中原因，一來是以短篇資訊為內容，無法獲取讀者的情感認同；二來是畫面的表現不理想，雖然堅持業格要用漫畫來表現，但是來為企劃作畫的漫畫家水準落差很大，而這些漫畫家的心態通常是：「我就是來賺稿費，有朝一日我要畫自己的長篇大作…」心不在此，怎麼會有好表現呢？
在眾多的企劃漫畫裡面，唯一有點知名度的就是《哈拉流行語》，前幾回是我寫的劇本，後來交給蔡頭負責，之後還集結出了單行本。
不想為此而戰
國人漫畫稿（長篇）有一部新作品要上檔，內容極盡腥羶色之能事，編輯部都無法苟同這樣的作品在《TOP 周刊》連載。我向社長反應，卻以「這是漫畫家的創作自由」為由，抗議遭到駁回。
在《爆漫王》裡面，有一段責任編輯要求漫畫家「畫露內褲」的橋段，可能女性讀者看到這邊會反感。但是，在少年漫畫裡面，這些小露性感的春光畫面，確實可以提供青澀少男一些遐想的刺激。不過，如果反客為主，變成刻意的裸露，那就遊走尺度的邊緣了…
▲桂正和，擅長描繪女性體態的日本漫畫家
廣告大師奧格威曾說：「不要設計那些你甚至不願你的家人看到的廣告。」掛名雜誌主編的我，完全無法接受這樣的作品連載！
在不知為何而戰 + 不想為此而戰的長久考量下，我在 1999 年的 5 月，向社長 / 副社長提出離職的申請，打算在半年後（10/31）離職，預留找人交接的時間。約談婉留了數次，老闆最後還是簽核同意。
1997 年 8 月進入大然的我，原本以為這是我一生的志業，沒想到在 1999 年 10 月 31 日，我從大然出版社離職了，為期二年二個月。
我對漫畫，雪白地燃燒……..殆盡了。
▲© 千葉徹彌 / 講談社
就在全新改版的 TOP 出刊之後的幾個月，我被升任為 TOP 主編。當了主編之後，雖然脫離了寫企劃稿、做漫畫稿的工作，但是要處理的事情更多了。
編輯部擴編
因為做出一個模式之後，就可以評估人力狀況，要求增補生力軍。編輯部增加了：
喜歡看漫畫，不代表他能從事漫畫出版行業；對漫畫有熱情，不代表他就做得來、坐得住。在我任內，採訪編輯換了 2 位、企劃編輯換了 4 位。
當主管，管人難，找對人，更難~~
國人稿
《TOP 周刊》原本就有幾篇國人的長篇漫畫，加上企劃漫畫都是由國人繪製，所以每期都有近 10 位台灣漫畫家在連載。
看《爆漫王》就知道，漫畫家拖稿是偶有的事，在週邊資源不足的台灣更是常常發生的事。漫畫家一拖稿，就會打亂了編輯部的作業。
有一回，漫畫家拖稿，我得自己騎摩拖車送稿件到製版廠。剛好製版廠遷新址，那時又沒有導航裝置，我騎車迷了路，從白天騎到黑夜，才將稿件送達。
正常交稿的漫畫家很少見，畢竟幾乎沒有助手（有的話也是情義相挺、做不久），通常要三催四請，漫畫家才會在截稿當天交稿，有的還會搞失聯，彷彿人間蒸發。最後，我們只好把常拖稿的漫畫家請來公司會議室作畫，交稿才能離開。
記得在 1999 年 9 月 20 日，上班時間來了兩位漫畫家，說他們來不及畫完，想要待在會議室作畫。沒想到，隔天凌晨就遇到了 921 大地震，在 12 樓作畫的他們嚇得拔腿狂逃…
日本稿
因為日方的要求，在《TOP 周刊》只能固定同時連載七篇日本漫畫，一旦有日本漫畫下檔，編輯部就有權向日本提出新連載的申請，但必須是目前在《JUMP 周刊》上的連載作品 & 還沒有被其他出版社簽走。
那時，有一部日本作品下檔，《JUMP 周刊》剛好沒有什麼大師新作，我們只好申請新人久保带人的作品《ZOMBIEPOWDER》，沒想到畫沒幾回就下檔了。
之後，日方一直建議我們簽下許斐剛的《Prince of Tennis 網球王子》。不過，這部作品的畫風比較寫實，不符當時《TOP 周刊》的調性，我們刻意保留了提案權。
後來，當我們在《JUMP 周刊》看到岸本齊史的《NARUTO 火影忍者》第一回新上檔時，我們當天就立即向日方提出申請，但遭到日本以「新作品剛上檔，還不知受歡迎程度」為由，拒絕了我們，反而向我們推銷下一檔淺美裕子老師的新作《Romancer》。
由於之前有連載過淺美裕子老師的《WILD HALF 沙羅沙》，在 TOP 的成績中上，在沒有作品可簽的情況下，我們勉為其難的簽下《Romancer 羅曼使者》。
沒多久，久保带人第二部新作《BLEACH 死神》上檔，原本 TOP 有優先簽約權（之前有連載過作品），無奈沒有提案權，只能眼睜睜地看著它被簽走。又過沒多久，淺美裕子的新作《Romancer 羅曼使者》也草草下檔了…
想簽的簽不到，簽到的又早夭，TOP 在三王之後，後繼無人啊～
經過多次討論，確認了 TOP 改版的方向，社長向 TOP 編輯部佈達改版消息，接著就是團隊沒日沒夜的企劃發想、發想、發想、提案、提案、提案….
團隊成員想了好多個「企劃漫畫」的提案，經過團隊會議通過的，只剩下十個不到。之後，我們試寫各提案的劇本一回，然後找漫畫家溝通人物設定。最後經過社長、副社長審核之後，就開始量產劇本。
當時執行改版的企劃編輯只有我一個，社長從其他編輯部調來了三位有興趣參與改版的主編級同事，和我一起參與劇本的創作，而我因此升任「文案指導」，除了自己要寫劇本，還要負責溝通、控管全體的劇本品質。
經過了一個多月的「訓練」，三位企編只剩下一位，這位不僅吃苦耐勞、態度認真，而且能在溝通之後迅速修正，這個人就是蔡頭，我日後的女友、老婆、兒子的媽。
採訪阿扁
在企劃漫畫裡面，有一個單元叫「Top People」，藉由採訪社會名人賢達，將他的成長故事用漫畫給畫出來。創刊的第一回，我們決定去採訪當時的台北市長－－陳水扁先生。
當時的陳水扁，是個肯拼肯做事的市民公僕，形象清新、親民。我們透過多重管道及關係，順利進入市政府採訪到陳水扁先生。
雖然我已拜讀過阿扁相關的傳記著作，但還是列了一些採訪問題，由陳水扁先生親自口述回答，最後還跟我們合影留念。
大然文化20週年慶
全新改版的 TOP 決定在西元 1999 年發行第一期，而大然呂社長在西元 1979 年發行了台灣第一本漫畫雜誌《小咪漫畫周刊》，剛好相距了 20 年，擅於品牌行銷的副社長決定擴大舉辦社慶，一方面宣揚公司品牌，二方面宣傳 TOP 全新改版。
當時在西門町的誠品書店舉辦了大然文化20週年漫畫展覽，有國內外漫畫老師的原畫，還有大然的歷史演進資料及相關出版刊物。
那天，我們再次邀請了台北市長陳水扁先生蒞臨觀展，當阿扁手拿以他為封面的全新 TOP 接受媒體拍照時，身為 TOP 改版團隊的我們，此刻內心激動莫名。
苦心孕育出來的作品，能被這樣呵護、關注，值得了。